Tags: листая книжку

основной

Галлопады и развитие галопа

1863.jpg
В данном случае я говорю о 1) появлении галлопада; 2) появлении галопа как парного танца; 3) появление поворота в паре в галопе.
Здесь (гугл-диск) можно прочитать наиболее полный вариант исследования (в том числе содержит все схемы галлопадов Поллока, включая его галлопад-кадриль). Схемы из книги Поллока 1830 года можно скачать отдельно: гугл-док.

Неизвестно, когда галлопад появился в России, я знаю лишь что он уже описан у Петровского в 1825 году. Зато год его появления в Англии и Франции известен – 1829 год, его называют, соответственно, Pollock в книге 1830 года и Ferrero в книге 1859 года. Pollock называет даже точную дату: 11 июня 1829 года.

Основной интерес представляют три книги. Во-первых, книга Петровского 1825 года, как первая описывающая галлопады. Во-вторых, книга Поллока 1830 года, изданная вскоре после появление галлопадов в Англии и передающая их в наиболее оригинальном виде, а так же содержащая большое количество типов галлопадов и их схем. В-третьих, книга американца Whale от 1836 года, который подробно описал технику поворота в галлопадах и раньше всех описал то, что во второй половине XIX века известно как поворот галопа.

Collapse )

Галоп окончательно стал круговым парным танцем в районе 1848 года. Более ранние описания, если вообще описывают длительное движение в паре, то обычно дают не более 16 тактов парного танца в начале схемного галлопада или части кадрили, не более того.
Привычный для нас поворот в паре галоп получил уже в 1836 году, но, вероятно, не во всех странах, в американской книжке описан "французский стиль". По этой книге галоп часто танцевали без поворота, поворот был нужен только в определенной части галлопада. В других же книгах того времени в описании галлопада поворот не упомянут.
Я полагаю, что более широкое распространение поворот получил одновременно или незадолго до периода популярности вальса в два па. До этого "галоп" был просто приставными шагами, практически не изменившимися со времен Плейфорда, недолго существовала некая более сложная техника галлопадов Поллока.

[Источники]
Источники:
[Петровский, 1825] Петровский, Людвиг, Правила для благородных общественных танцев, Харьков, 1825. - url: https://bib.hda.org.ru/bib/books/petrovsky_1825/transcription/1

[Pollock, 1830] Pollock, J. S., Companion to La Terpsichore moderne. A Collection of the Principal New Dances; in Which the Method of Dancing Them Is Fully Explained; and a Variety of Figures for Country, Spanish, & Other Dances; Which with La Terpsichore moderne Formes Complete Companion to the Modern Ball Room, London, Walworth and Newington Assembly Rooms, 1830.

[The Fashionable Quadrille Preceptor, 1833] The Fashionable Quadrille Preceptor Contatining the Most Popular Quadrilles & Other Dances of the Present Season, London, Page & Sons, 1833. - url: https://bib.hda.org.ru/bib/books/preceptor_1830_edition_11/transcription/1

[Whale, 1836] Whale, Henry, Hommage a Taglioni, a Fashionable Quadrille Perceptor and Ball Room Companion, Containing the Only Correct Figures of the Most Fashionable Quadrilles and Dances Introduced at the Court Balls in Europe, Almack's, the Nobility's Assemblies, and the United States, Philadelphia, 1836. - url: http://socialdance.stanford.edu/Syllabi/1836_Hommage_A_Taglioni.PDF

[Lowe, 1838] Lowe, Francis, The Select Quadrille Preceptor for 1838, Containing Paine's Sets, Lancers, Caledonians, Waltz Cotillon, Mescolances, Gallopade, Masurkas, &c, as Danced at Almacks, London, I. Pashen, 1838. - url: http://socialdance.stanford.edu/Syllabi/1838_Lowe_Select_Quadrille.PDF

[Максин, 1839] Максин, А., Изучение бальных танцев, Москва, 1839. - url: http://historicaldance.spb.ru/index/articles/books/aid/66

[Coulon, 1844] Coulon, Eugène, The Ball-Room Polka, Polka Cotillon, and valse à deux tems, London, 1844. - url: http://socialdance.stanford.edu/Syllabi/1844_Coulon_Polkacopy.pdf

[Leaflets, 1847] Leaflets of the Ball Room, Philadelphia, Turner & Fisher, 1847. - url: http://hdl.loc.gov/loc.music/musdi.188

[Durang, 1848] Durang, Charles, The Ball-room Bijou, and Art of Dancing, Containing Its Rise and Progress, Exercises and Positions, Theatrical and Private Dancing, with Descriptions and Figures of All the Polkas, Mazurka Quadrilles, Gallopades, Waltzes, &c. To Which Is Prefixed Rules for Correct Deportment, Philadelphia, Turner & Fisher, 1848. - url: http://socialdance.stanford.edu/Syllabi/Durang_Ball-Room_Bijou.PDF

[Howe, 1858] Howe, Elias, Complete Ball-room Hand Book, Containing Upwards of Three Hundred Dances, Including All the Latest and Most Fashionable Dances, Boston, Ditson & Company, 1858. - url: http://hdl.loc.gov/loc.music/musdi.243

[Ferrero, 1859] Ferrero, Edward, The Art of Dancing, Historically Illustrated. To Which is Added a Few Hints on Etiquette; Also, the Figures, Music, andNecessary Instruction for the Performance of the Most Modern and Approved Dances, as Executed at the Private Assemblies of the Author, New York, 1859. - url: http://hdl.loc.gov/loc.music/musdi.067

[Coulon, 1860] Coulon, Eugène, Hand-book; Containing All the Last New and Fashionable Dances. Dedicated to His Pupils, London, Jullien & Company, 1860. - url: http://hdl.loc.gov/loc.music/musdi.049

PS По новейшим данным, галоп появился в Петербурге в сезоне 1823-1824 годов.
основной

Вальсовые контрдансы в английской книге 1825 года

Waltzing - 1815.jpg
Мой перевод вступления к главе про схемы вальсовых контрдансов в книжке [Analysis of the London Ball-room, 1825]. Далее лежат и сами схемы (я не вижу смысла их переводить, в оригинале понятнее чем было бы после буквального перевода на русский).

Этот стиль, когда был впервые представлен Английской Школе Танца, столкнулся со слишком враждебными чувствами публики для его окончательного принятия, и это мнение было довольно прочно, пока танец не представили в современной популярной форме Вальсового Контрданса; эти возражения ушли, и теперь наши Бальные Залы не знают более грациозного, характерного и приятного стиля.
Вальс достаточно стар в тех странах откуда он происходит, и хотя он изменялся под различные вкусы, но мы полагаем, что право считаться родиной вальса все признают за Германией.
Поглощенный Контрдансами, и обладая социальными качествами, он сохраняет свои своеобразные черты; атмосфера, движения, грациозные наклоны корпуса и конечностей, мастерски подобранные к его выразительной музыке и соответствующие ей, дополненные различными изящными позициями, формируют все вместе одну из самых приятных картин в английских Бальных Залах нашего времени.
Отметив возможности Вальса, и его способность помочь выработке хороших манер, остается тем не менее предостеречь против воздаяния чрезмерных почестей этому танцу, и против присущей ему элегантности, заверить, что отклонения от простоты и свободы, или искусственные жесты пробуждают сожаление вместо восхищения, и в самопожертвенном стремлении к грации нужно озаботиться не превосходить скромность природы.

[Схемы из этой книги]
Fairy Waltz

First lady set and turn second gentlemen
First gentlemen set and turn second lady
Down middle and up
Poussette

Hungarian Waltz

Promenade three couple
Down the middle and up
Allemande
Poussette

Tyrolese Waltz

First lady and second gentlemen set and turn to places
First gentlemen and second lady set and turn to places
Waltz
Poussette

Guaracha Waltz

Right and left
Down middle and up
Poussette

Le Gentil Housard

First lady and second gentlemen set and change places
Second lady and first gentlemen set and change places
First lady and second gentlemen set and resume places
Second lady and first gentlemen set and resume places
First couple allemande and poussette with second couple

Stop Waltz

The promenade waltz

Swiss Waltz

First and second ladies set and change with gentlemen round to places
The four in a circle, balancez and change as before
Waltz poussette

National Waltz

The three first couple set and change places with partners
Set and resume places
Down the middle and poussette


[Общее у схем]
Все схемы заканчиваются фигурой poussette. Третья пара нигде не задействована, кроме пары фигур вида каждый потанцевал со своим. В схемах регулярно встречаются сет и повороты/смены сначала в первой, затем во второй диагонали, первая диагональ везде та, где первая дама.
К каждой схеме выложена музыка, т.е. длина схемы в тактах может быть восстановлена. В описании схем периодически встречаются заглавные буквы, я предполагаю что каждая заглавная буква и каждая запятая начинают новую 8-тактовую музыкальную фразу.


[Вопрос]
Практически в каждой схеме есть set, а в одной еще и balancez. Но что это? Какими именно шагами это предполагается танцевать в вальсовой музыке?


[Источник]
Tegg, Thomas, Analysis of the London Ball-room, London, Plummer and Brewis, 1825. - url: https://books.google.com/books?id=NtUGAAAAQAAJ
Стр. 148, 149 - общее описание вальса и вальсовых контрдансов
Стр. 150 - 159 - схемы и музыка